很长的卷末总结（3/4）

玩家在这本书中起到的作用，就是在读者们即将沉入到这个世界时、能够插科打诨的把他们拉出来。

这是以前和曈叔聊天时，听他讲过的一个技巧——如何从容的讲述一个悲剧、而不让读者悲伤到难过？

答案是保持舞台距离。让读者能时刻意识到“那是距离自己很远的故事”，而不至于沉浸其中。

如果是太过贴近的悲剧，比如说发生在自己的身边、由亲朋好友们扮演主角的悲剧，就会让人忍不住揪住心，会忍不住的感到难过。家长里短的婆媳剧，实际上也正是用这个效应来“揪住心口”。

但我不太喜欢那种看过之后，会让人感到难过的剧情。

说书唱戏劝人方。我从13年在word上敲下第一个字开始，所抱持的理念就是如此。即使看书的时候感悟不到什么厚重的大道理，但当回味的时候、也能一闪而过的“仿佛懂了什么”。

沉重肃穆的悲剧的确有其艺术价值、而且很高，但当读者们抱着“我来看个轻松乐呵”的态度点开了这本书，却被厚重的绝望压到喘不过气来——我认为这也算是一种欺诈。

所以，就必须考虑到阅读体验。

我在水银时期，相当喜欢发刀。但是越写越是束手束脚、不敢发刀，也正是这个道理。

有一些角色我其实原本想刀掉，但是考虑到阅读体验、以及读者对角色积累起来的感情，我又不忍心下手。最后只能另起一段剧情，使其隐身化——多少算是救了一条命。

一个奇怪的比喻……就像是将宠物在主人眼前打死一样。我认为刀掉一个读者发自内心的“爱着”的重要角色时，读者所感受到的心灵冲击大概趋同于这种程度。

他比一个器件更重，但比一个人更轻。但他终究是能够被人铭记的。