第一千二百七十九章臻于完美（3/3）

所以，做完这一件，陈文哲就不打算做了，毕竟他之前就做过瓷胎珐琅器，现在也不过是换成铜胎掐丝珐琅。

陈文哲现在感觉，他不止是可以做铜胎掐丝珐琅，还能完美复制出景泰蓝，甚至是珐琅画都可以做的很好。

特别是各种工艺相结合的作品，他可是做过一大堆。

有了绝活，特别是号称燕京八绝的绝活，自然要表现一下！

单纯的花丝镶嵌就不做了，还是回归珐琅器。

金彩交织，斑斓耀眼的，才是明、清宫廷铜胎掐丝珐琅该有的表现形式。

古董珍玩版块中，明清宫廷铜胎掐丝珐琅的精绝之作，绝对不能错过。

掐丝珐琅工艺，大约于十三至十四世纪传入我国。

明初曹昭在《格古要论》中，称之为「大食窑」。

由于制作工艺复杂、技术要求严格、成本较高等原因，掐丝珐琅在中我国诞生之日起，就被皇家所垄断，秘藏深宫。

这一次陈文哲制作的作品，就不限于最顶级的清宫作品，而是他精心遴选出的数件或风格独特、或颇具巧思、或珍罕稀有之珐琅器。

就像清乾隆铜胎掐丝珐琅太平有象八吉祥多宝盒，他也许不是太贵，但是很有特点。

这只《乾隆年制》款的多宝盒，高208公分。

评估价格不高，只有人民币一百八十万到两百五十万之间。

乾隆朝掐丝珐琅工艺达至鼎盛，除承继前朝各类器皿外，还进行彷古铜器与宗教供器的制作。

这一朝的珐琅器更另辟蹊径，还烧制各种动物造型的实用陈设器。

这些器具装饰繁缛，纹样采用传统的螭龙、兽面、吉祥纹饰、莲塘、山水、番莲及莲瓣、菊瓣与各种西洋式花朵。

此时期掐丝技术更为娴熟，粗细匀整而流畅，色釉种类多样，釉色艳丽、洁净，工艺发展臻于完美。

此多宝盒，无疑为乾隆期掐丝珐琅中一件匠心之作。

全器呈四瓣倭角花形筒盒状；顶部浅浮凋铜鎏金勾勒缠枝卷草。

中心立钮，于莲台上置一卧象，身形泰若，回首远望；

象身满披华丽璎珞，背部驮净瓶，为典型玉壶春瓶形制，表面遍布缠枝莲纹与仰莲纹，完美展现清宫制器之精髓。

象驮宝瓶，喻「太平」，故而称「太平有象」，或「喜象升平」。