第六百零二章蛤蜊光（4/5）

这不能说错，但，单靠这个来判定，肯定是不全面的。

“看看这件瓷器的表现，真蛤蜊光在侧光下若隐若现，如虹似霞，像是具有生命一样，闪闪烁烁，显得十分灵动，这种表现是那种假货能够相比的吗？

尽管目前市场上，也出现了仿古者，以某种药水浸泡等手法，制造假蛤蜊光来仿造古瓷，但和别的制假手段同样难以避免地产生缺陷：假蛤蜊光也和假包浆、假火石红一样，不够自然，缺少灵气。

假蛤蜊光显得呆板生硬，而真蛤蜊光在侧光下若隐若现，如虹似霞，像是具有生命一样，闪闪烁烁，显得十分灵动，说得通俗一点，假蛤蜊光和假火石红、假包浆一样，是死的，而真蛤蜊光是活的，这样的表现，你们认为有人能够仿造出来？”

明成海此时低声对韩孔雀道：“是不是光晕？”

他刚说完，就被秦大可拉了一下，李成和也看向他，韩孔雀知道，明成海和张玮纶，都没有看出异样。

韩孔雀摇头：“不是光晕，是确确实实的蛤蜊光。”

韩孔雀知道明成海的意思，蛤蜊光现代仿制的差劲，可光晕可仿制的不差，现代景de镇所烧粉彩瓷器都有光晕，是因为烧造温度的关系。

但若能细心比较、甄别和体会，能对老的光晕和新的光晕的物理表现仔细观察，它们两者还是有所区别的，这一点亦不失为鉴定彩瓷真假的好依据，尤其是明代五彩。

油光完全不是签定真伪的依据，其形成原理与瓷器本身无关，在此提及油光，主要是不要误把它当作蛤蜊光或光晕。”

“光晕”，在许多陶瓷著作上指的是由于年代久远，彩料“本身上”产生的一层彩光，不是在白釉上的。

这类现象主要产生在明代五彩上（以“枣皮红”为明显）和清代、民国的五彩、斗彩和粉彩上。